上野店にて、2025年6月23日、東京都台東区在住の女性のお客様より、モエ・エ・シャンドン ブリュット アンペリアル 750ml 12.5%（未開栓・状態ランクS）を3,900円にて店頭買取させていただきました。

お客様の声

ストックラボ上野店さん、店頭買取でお世話になりました。 モエ・エ・シャンドンのブリュット アンペリアル――黒地のラベルに、白とゴールド、というあの配色のボトル――を、私の仕事の現場で何百本撮影してきたかわかりません。被写体としてのこの一本に、私はずいぶん長く慣れ親しんできた人間です。それを今回、被写体としてではなく、自分のキャビネットから取り出して手放す側に回る、というのは、いつもと違う角度の経験で、書き出しから少し戸惑っております。

いつも通りの癖で始めてしまいました。続けます。

東京都台東区在住、40代の女性です。上野に小さな事務所を構えて、写真の仕事と、アート・ジャーナリズム、写真集のパブリッシング、それから国際フォト・フェスティバルのキュレーションを10年してきました。

経歴を短めに。東京藝術大学の美術学部、先端芸術表現科を出てから、ニューヨークのアパチャー財団の写真集のパブリッシング部門、パリのマグナム・フォトのパリ事務所、ロンドンのテート・ブリテンの写真キュレーション部門、東京都写真美術館の現場で、合計10年の修業をいたしました。30代の半ばで日本に戻ってきて、上野に拠点を構えたのが、ちょうど10年前です。今がその節目になります。

仕事の中身は、ハイエンドのファッション写真(ヴォーグやハーパーズ バザー、ナンバー、Wマガジンといった媒体)、フォトジャーナリズムの取材と寄稿、ファインアートの写真集の出版ディレクション(海外ですとアパチャー、スティードル、MACK、日本ですと赤々舎などのインプリントとのお仕事)、国際的なフォト・フェスティバル――アルル国際写真フェスティバル、パリ・フォト、KYOTOGRAPHIE京都国際写真展――のキュレーションと、日本のVIPのコレクターの方々への参加コーディネート、ハイエンドのコレクターの方々への写真コレクション構築のお手伝い、それから若手のフォトグラファーとアート・ジャーナリストの育成、というあたりです。

具体的にどなたを撮影してきたかや、どのコレクターの方のお仕事をさせていただいているかは、写真の仕事の慣習として、こちらでは申し上げません。被写体の方のプライバシーと、コレクターの方の所有情報は、写真の業界では原則として伏せたまま動いています。

軸にしているのは、「日本のジャパニーズ・フォトグラフィー・カルチャー」と「海外のハイ・フォトジャーナリズム」のあいだのつなぎです。日本側の現代写真の蓄積と、マグナムやアパチャーやテートの側で蓄積されてきたものは、思っているより共通項が多く、思っているより微妙にずれます。そのずれを、上野――東京都写真美術館にも東京藝大にも近く、谷中・根津・千駄木の写真ギャラリー街にも近い場所――から、ひとつずつ整理していく仕事になっています。

職業上の癖をひとつだけ告白しますと、どこに行っても、まず光を見てしまうところがあります。会話の相手の顔そのものより、その顔に当たっている光の方向、後ろからの逆光の強さ、コントラストのつき方を、頭の中で先にフレームしてしまう、というのが10年来の癖です。家族と一緒の食卓でも、夕食の話より、夕食の上に落ちている光のほうを先に見ています。撮るつもりはなくても、撮らないと気が済まないわけでもなく、ただ、光の見え方が先に目に入ってしまう、という10年です。たぶんもう、目のほうがレンズの感覚で生きているのだと思います。

今回お持ちしたのは、モエ・エ・シャンドンのブリュット アンペリアルを1本です。 このボトルとの距離について、少しだけ。

モエ・エ・シャンドンは、1743年にクロード・モエがフランス・エペルネに創設したシャンパーニュ・メゾンで、280年以上の歴史を持ちます。世界でもっとも売れているシャンパーニュ・ブランドだと言われていますね。「アンペリアル(皇帝)」の名は、ナポレオン1世がモエを愛飲した歴史に由来します。1869年にこのブリュット アンペリアルが誕生して以来、150年以上にわたって、メゾンの顔の位置を動いていない銘柄です。現在はLVMH(モエ・エ・ヘネシー・ルイ・ヴィトン)グループ傘下のメゾンで、ドン ペリニヨンと同じファミリーの一員でもあります。

ブリュット アンペリアルは、ピノ・ノワール、ピノ・ムニエ、シャルドネの3品種を、シャンパーニュ地方の50以上の村のテロワールから集めた原酒をベースにブレンドして、ヴィンテージを超えて一貫した品質を維持する設計です。ボトルは黒地に、白いラベルとゴールドのアクセント、というあの配色ですね。

このボトルを、ヴォーグやハーパーズ バザーの誌面のための静物のシュート、ファッション・ウィーク後のアフターパーティーの取材、フォト・ブックのローンチのレセプション、ハイエンドのコレクター宅でのコレクション撮影――こうしたシーンで、私はもう10年、ファインダー越しに見続けてきました。

被写体としては、なかなか手強い相手です。黒地のラベルは光を吸い込み、ゴールドのアクセントは光を散らし、ガラスの肩は鋭いハイライトを返してきます。スタジオで照明を組むときは、たいてい大きなディフューザー越しに、低めのアングルから、控えめなコントラストで仕上げにいきます。屋外のレセプションでは、会場のライティングが暖色寄りなことが多いので、ホワイト・バランスを少し冷やしてニュートラルに寄せます。10年やっていると、このボトルの撮り方の手癖は、目を閉じても出てきます。

このボトルが我が家に来た経緯ですが、今年、独立10周年を迎えるにあたって、長年お付き合いのある取引先、海外のフォト・コミュニティのパートナーの方々、写真集 of インプリントの編集者の方々から、お祝いに何本かボトルをいただきました。そのうちの一本が、このブリュット アンペリアルでした。

贈ってくださったのは、20代の終わりにパリのマグナム・フォトのパリ事務所で世話になった、当時のシニアの方で、添えられたメッセージにこう書いてありました。 「君がこの 10年、被写体として何百回も撮ってきたボトルだろう。10周年に1度くらいは、ファインダー越しじゃない側で、君の食卓のために開けてくれ」。 「ファインダー越しじゃない側で」というラインの、いかにもマグナムの先輩らしい一言にやられました。あの方は、20代の私がいつもどこに行ってもカメラを構えてばかりいて、生活のほうをちゃんと味わえていない、ということを、ずっと心配してくれていた人で、その視点が20年経っても変わっていません。

10周年を記念して、長年お付き合いのあるVIPの方々、海外のフォト・コミュニティのパートナー、フォト・フェスティバルの仲間、写真集のインプリントの編集者、ハイエンドのコレクターの方々、写真関連のメディアの方々を招いて、上野エリアの東京都写真美術館に近い会場で、ハイエンド・フォトグラフィーと国際フォトジャーナリズムをテーマにしたガラと、その後の写真集のローンチ・パーティーを開く計画を立てていました。10年やってきた仕事の代表的なケース――ハイエンドのファッション写真、フォトジャーナリズムの取材、ファインアートの写真集の出版、国際フォト・フェスティバルへの日本VIPのコーディネート――を、まとめてご紹介する構成です。

ところが、ガラ予定日の3週間ほど前、海外から来日予定だった主要なゲストの方々のうち数名から、スケジュール変更のご連絡をいただきました。 ニューヨーク、パリ、ロンドン、アルル、京都のフォト・コミュニティ、フォト・フェスティバルのキュレーター、写真集のパブリッシャーの方々が、現地で開かれるアルル国際写真フェスティバル(7月開催)の最終準備のため、来日時期を動かさざるをえなくなったのです。これは業界的には完全に分かる話で、アルルは世界の写真フェスティバルの中心地のひとつで、その直前の数週間は、写真側の主要プレイヤーが現地から離れにくい構造があります。

迷いはありませんでした。このガラと写真集のローンチは、海外のフォト・コミュニティの方々と、日本側の写真の関係者、コレクターの方々が、ひとつの会場で混ざるシーンそのものが中身でした。海外側の主役級が抜けた状態で開いてしまうのは、業界の人間としては、判断としてあり得ません。延期を決めました。 「国際コミュニティを最優先される判断、国際写真家らしいご決断ですね」とパリの方から返ってきて、ああ、判断のフレームの切り取り方は合っていたのだなと、肩の力が抜けました。

問題は、すでに事務所のキャビネットにあったブリュット アンペリアルです。 新しいガラの日程は、海外勢のアルル後の動き次第で、しばらく先になりそうな見通しです。シャンパーニュは保管環境さえ整えば持ちますが、それでも、ベストの場には、ベストのコンディションを揃えたい。贈ってくださった方への、そして10年への、いちばん誠実な向き合い方は、ガラが改めて実現する日に、その時点で最高のコンディションのブリュット アンペリアルを新しく用意することだろう、と判断しました。このボトルは、手放すことに決めました。

業者選びでは、ブリュット アンペリアルを、たんに「モエの定番」として扱うのではなく、モエの中でのフラッグシップ・ポジション、ロゼ アンペリアルやネクター アンペリアル、グラン ヴィンテージといった他銘柄との違いまで含めて、銘柄ごとに分けて評価してくださるところを探しました。

ストックラボさんのサイトには、シャンパーニュのラインナップ――モエ・エ・シャンドン(ブリュット アンペリアル、ロゼ アンペリアル、ネクター アンペリアル、グラン ヴィンテージ)、ヴーヴ・クリコ、ドン ペリニヨン、ペリエ ジュエ、ルイ・ロデレール、クリュッグ、アルマンド・ブリニャック――の市場のなかでの位置づけが、メゾンごと、銘柄ごとに整理されていました。事務所から歩ける範囲の上野店に持ち込みました。

店頭での査定を聞きながら、頭のなかで「あ、これはわりとフォト・エッセイの組み立てに近いな」と思いました。 フォト・エッセイ――写真でひとつの物語を構成する作品の組み立て――というのは、おおむね4種類のショットの組み合わせでできています。確立(エスタブリッシング)のワイドショット、被写体を文脈の中に置くミディアム、ディテールを拾うクローズアップ、状態の記述(ボトル本体、キャップシール&コルク、ラベル、液面の蒸発の有無の4項目)、そして物語を閉じるクロージング・ショット。読み手は、ワイドからミディアム、クローズアップ、クロージングへと、視線を順番に移しながら、物語を受け取っていきます。

今回の査定の説明も、構造としては、それに近いものでした。

ワイドショット――銘柄の歴史的な背景(モエ・エ・シャンドン、エペルネ、1743年、ナポレオン由来のアンペリアル、LVMH傘下、ドン ペリニヨンと同じファミリー)。ミディアム――ブリュット アンペリアルが現在の市場で占めている位置(モエのフラッグシップ、1869年以来150年のメゾンの顔、ノンヴィンテージ・ブレンドの設計)。クローズアップ――物理的なコンディション(ボトル本体、キャップシール&コルク、ラベル、液面の蒸発の有無)。そしてクロージング――

「未開栓・状態ランクSで、3,900円のご提示となります」 3,900円という数字そのものは、世界の相場のなかでは派手ではありません。ブリュット アンペリアルは、世界中で大量に流通しているフラッグシップ銘柄で、希少銘柄ではない、というのが、市場の評価としても自然な水準です。それでも、ワイド、ミディアム、クローズアップ、クロージング――の運びがきちんと並んで、最後に数字が出てくる、という組み立ては、業界の感覚で言うと「ちゃんと読めるフォト・エッセイの査定」と感じました。私の仕事も、結局は、物語の組み立ての質のほうを、結論よりも、つい先に見てしまう仕事です。

国際フォト・コミュニティの皆さまのスケジュールが整い、10周年のガラと写真集のローンチが改めて開ける日を、いまから楽しみにしております。最高のコンディションの新しいブリュット アンペリアルを、その日のためにあらためて用意しなおすことにします。

写真の仕事を10年してきて、改めて気づくのは、撮影のなかでシャッターを切るフレームの数のうち、最終的に紙面や写真集に載るのは、ほんのわずかな割合だ、ということです。残りのフレームは、必ずしも「失敗作」ではありません。その数枚を見つけるために、必要な背景として、撮られたフレームたちです。

今回手放すこのブリュット アンペリアルも、写真の仕事の言葉でいえば、「最終セレクションには残らなかったが、ガラの準備のためにキャビネットに一度は並んだ一本」ということになります。残らなかったフレームには、残ったフレームを支える役割がある、というのが、写真の現場の感覚に近い気がします。次のガラの日に最高のコンディションで並ぶ、まだ撮られていない一本を、いまから、少し楽しみにしております。

ありがとうございました。